Наваждение

Ну вот и дорвалась я на этот раз до Прокофьева, Сергея Сергеича...
Уж в моём музыкальном училище я его наеласт так наелась) зато теперь есть что вспомнить. Одно только не свершилось, не играла я пьесу "Наваждение" - руки у меня для неё не столь крупные как надо, моими руками Листовские Хороводы гномов хорошо играть...хотя не боялись же мне прокофьевские Сонаты давать или Бетховенские сонаты До мажор и ре минор..но Наваждение так и прошло мимо моей недолгой исполнительской практики, хотя и облизывалась всяких раз, когда слышала как кто-то исполняет...вернее не облизывалась. скорее, замирала как кролик перед удавом, а потом впадала в аутический экстаз...на моментах, где темп и скорость увеличиваются..
Послушайте, не пожалеете...
Для гурманов - особый эффект, если слушать в полной темноте или хотя бы с закрытыми глазами

Пьеса «Наваждение» написана незадолго до Первой мировой войны и отражает это время полно и безоговорочно. Начало пьесы напоминает ужимки паяца, повадки клоуна – музыка рисует неуклюжие жесты и всю его скрюченную, как бы притаившуюся фигуру. Образ клоуна был едва ли не самым любимым в начале нового ХХ века: «Пьеро и Арлекина» изобразил молодой Пикассо, куклу «Петрушку» живописал в своем балете Игорь Стравинский, модный певец Александр Вертинский выходил на сцену в образе Пьеро. Так проявлялась присущая «серебряному веку» театральность, когда все и вся как бы носили маску, и сама действительность казалась иллюзией, сценой из пьесы по имени «жизнь». Однако почти сразу намечавшаяся комическая сцена становится пугающей, в действие вступают иные силы: музыка явно рисует сцену погони. Вот они, эти двое: первый, визгливый клоун, который теперь отчаянно улепетывает, и второй, чья тяжелая поступь и басовые удары преследуют его. Здесь Прокофьев ведет линию, идущую от Му-соргского, когда звучание становится почти зримым, и, презрев музыкальные условности, забыв о мелодичности и красоте, композитор будто перевоплощается в «актеров» и окружающие их предметы. Теперь этим путем идет молодой Прокофьев: в небольшой пьесе как во фрагменте из боевика разворачивается сцена погони, и оба ее участника – дого-няющий и убегающий, будто просматриваются сквозь скачущие и захлебывающиеся звуки. В начале века начала свое победное шествие по Европе только что родившаяся «десятая муза», муза Кино. Пьеса «Наваждение» пытается перенести в музыку образы кино – как кинокамера начала ХХ века, музыка дрожит, дергается, движение ее «кадров» еще не так плавно как это будет потом. Сцена погони, вдохновившая Прокофьева, станет, пожалуй, главным средством нагнетания напряжения в кино – ни один боевик, ни один триллер, ни одно киноприключение не обойдутся без нее. Как бы предчувствуя эту гря-дущую роль привидевшейся ему сцены, Прокофьев написал ее в стиле раннего кинемато-графа, резко и убедительно. И эта роль погони не случайна; она – своеобразный символ всего ХХ века, когда человек, спотыкаясь и выделывая зигзаги, словно пытается убежать от грозных и неотвратимых несчастий, которые вот-вот обрушатся на него – от войн, массовой резни, репрессий и террора. В пьесе «Наваждение» молодой Прокофьев будто уже знает, что на его глазах родился новый век, который поэт Мандельштам вскоре назовет чрезвычайно метко: век-волкодав… Его первые шаги уже слышны в этой фортепианной миниатюре, чей напор, натиск и энергия все дальше уводят от блоковской «Незнакомки» и бунинских «темных аллей»…

ссылка кажет иероглифы

хм, странно. у меня по-прежнему показывает всё как надо.
может кодировку надо поменять?
там сначала идёт та же статья, потом под ней названия сочинения, стиль, исполнитель и сразу под ними можно скачать небольшой файл